上篇：民族志电影的拍摄和剪辑
一、民族志电影的构成......3
1. 镜头......3
2. 场景......4
3. 段落......4
4. 开头和结尾......5
5. 声音......6
6. 文字......6
7. 生产过程......9
二、民族志电影的实地拍摄......10
1. 机位......10
2. 镜头景别......11
3. 三种角度......13
4. 三个变换......15
5. 摄像机作为被拍摄主体的眼睛......16
6. 如何拍摄一个场景或一个过程......18
7. 固定镜头......20
8. 运动镜头......22
9. 起幅和落幅......24
10. 镜头中的运动......25
11. 出画和入画......27
12. 拍摄构图......29
13. 视觉中心......33
14. 光......36
15. 镜头中的关联......40
16. 镜头中的完整性......42
17. 镜头的时间......48
18. 镜头的空间......49
19. 镜头的画外空间......51
20. 镜头空间的扩展......52
21. 访谈的拍摄......53
22. 民族志电影的选题......60
23. 未明确写入拍摄大纲的镜头......64
24. 实地拍摄的注意事项......65
三、民族志电影的后期剪辑......69
1. 什么是剪辑？......69
2. 重新整理素材......71
3. 看素材......72
4. 重新确定镜头......74
5. 一个镜头的播放时间......76
6. 景别搭配......78
7. 时间表达......80
8. 淡入和淡出......86
9. 空间转换......87
10. 声音的剪辑......89
11. 解说词......94
12. 音乐的使用......96
13. 从镜头到影片......98
14. 观点表达......100
15. 字幕......100
16. 影片定稿......108
下篇：民族志电影实践之外的闲话
1. 剪辑和拍摄之间的关系......113
2. 非虚构的影像获取方式......114
3. 必要的镜头......116
4. 参与观察和民族志电影......117
5. 民族志电影的碎片化实质......123
6. 民族志电影的表述......125
7. 再现事实与表现真相......126
8. 民族志电影该呈现的关系......128
9. 被拍摄主体的隐私......134
10. 表述中的伦理面向......135
11. 被拍摄主体在影片中“成人”......140
12. 乡村活动影像的启示......144
13. 历史的观念......147
14. 民族志电影的剩余素材......148
15. 作为一个民族志电影的制作者......149
